1. B estéreo estándar
Uno de los métodos de captación de sonido estéreo utiliza dos micrófonos con exactamente la misma sensibilidad y directividad (directividad cardioide de uso común), y la distancia entre ellos es de aproximadamente 1.5 a 2 metros (también se puede reducir a 0.5 metros, dependiendo del ancho de la disposición de la fuente de sonido), se coloca delante de la fuente de sonido para captar el sonido y, a continuación, se emite con las señales de los canales izquierdo y derecho, respectivamente. La ventaja es que es simple y fácil de usar, el sonido captado está lleno de naturalidad y el método de captación se basa principalmente en la diferencia horaria. La existencia de diferencia horaria puede reflejar las primeras reflexiones de más salas de conciertos. Tiene un buen sentido de la escena y es adecuado para grabar sinfonía clásica. La desventaja es que si los dos micrófonos están muy separados, habrá vacíos y depresiones en el medio al escuchar. Si una fuente de sonido se mueve lateralmente, sentirá que la imagen de sonido pasa por el medio más rápido y tiene la sensación de saltar. En casos severos, emitirá el sonido. Las imágenes se concentran alrededor de los altavoces izquierdo y derecho. Si las señales de los canales izquierdo y derecho se mezclan y reproducen, se producirán interferencias de sonido, de modo que las señales de los canales izquierdo y derecho de algunas frecuencias también se mejoran y se cancelan los reflejos. La respuesta de frecuencia de la señal de salida es la forma característica del filtro de peine, lo que resulta en El sonido es desagradable.
Decodificador 2.AC-3
Puede descifrar los decodificadores de sonido envolvente de la codificación AC-3, incluida la decodificación AC-3 pura, decodificación AC-3 y Dolby Pro Logic Surround, y decodificación AC-3 compatible con THX y Dolby Pro Logic Surround. Los dos últimos están equipados con interfaces AV, que pueden equiparse con una variedad de señales de audio / video. Los puertos de entrada son flujo de datos de radiofrecuencia AC-3rf, cable óptico digital y señal coaxial, y la salida es de solo 5.1 canales frontal izquierdo y derecho, central y trasero. Los 6 terminales de sonido envolvente izquierdo y derecho y la salida del subwoofer no tienen interfaz AV ni volumen. Deben utilizarse junto con otros amplificadores de potencia AV.
Amplificador de potencia 3.AV
Es decir, el amplificador utilizado en el sistema audiovisual se utiliza en el sistema audiovisual del cine en casa y el amplificador de potencia está completo. Los amplificadores de potencia AV generalmente tienen salidas de potencia de 4 ~ 7 canales, como frontal, central, envolvente, etc., y algunos tienen decodificador de sonido envolvente Dolby Pro Logic o decodificador AC-3, procesamiento de campo de sonido digital DSP y radio de sintonización digital FM / AM. también tiene una variedad de interfaces de entrada y salida de audio. Algunos amplificadores de potencia también tienen una interfaz de video de cuatro pines SVIDEO (alta definición). Se pueden controlar varias funciones con un control remoto, que es muy conveniente de usar.
4. Música de fondo
La transmisión continua de música en lugares públicos, basada en el estándar de sonoridad que no afecta el diálogo de las personas, puede ajustar el estado mental de las personas y crear un ambiente cómodo y cálido. La música de fondo no suele ser un sistema estéreo, y los altavoces se utilizan principalmente para la reproducción distribuida, por lo que el sonido se distribuye uniformemente y el entorno de sonido adverso tiene poco efecto en la escucha.
5. Octava
Se comparan dos frecuencias con el rango de frecuencia entre sonidos de 2, y una octava es una relación de tono de octava, es decir, por cada duplicación de la frecuencia, el tono aumenta en una octava. Las frecuencias del ecualizador gráfico Entre los puntos está la relación de octava.
6. Grabación a doble velocidad
Al grabar con una grabadora de tarjeta dual, la función está configurada para ahorrar tiempo de grabación. La velocidad de la cinta de la grabación a doble velocidad es el doble que la de la grabación normal y el tiempo empleado se duplica. Al monitorear el efecto de grabación, el sonido se reproduce rápidamente y se aumenta el tono. Una octava.
7. poco
El bit en un número binario, la unidad de medida de la cantidad de información, es la unidad más pequeña de la cantidad de información. En audio digital, los pulsos eléctricos se utilizan para expresar señales de audio. "1" representa pulsos y "0" representa intervalos de pulso. Si la información de cada punto de la forma de onda está representada por un código de cuatro bits, se denomina 4 bits. Cuanto mayor sea el número de bits, más precisa será la expresión de las señales analógicas y mayor será la capacidad de restaurar las señales de audio.
8. Salida de clasificación
Una de las formas de salida del mezclador es continuar agrupando y distribuyendo las señales de los canales izquierdo y derecho después de ajustar el sonido y la imagen del mezclador. Por tanto, es un modo de salida estéreo. En general, el grupo singular es el canal izquierdo y el número par está agrupado. Para el canal correcto. Los grupos pueden emitirse individualmente o pueden enviarse a los canales principales izquierdo y derecho y luego emitirse desde los canales izquierdo y derecho. La salida de clasificación se usa principalmente para enviar señales al sistema de altavoces de retorno, y también se puede usar de manera flexible según sea necesario.
9. Cambiador de tono
Un dispositivo que cambia el tono de la música de acompañamiento. Debido a la diferencia en el rango del rango vocal de cada persona, la música de acompañamiento requerida para cantar también es diferente en el tono. A través del cambiador de tono, el cantante puede cantar en el rango apropiado. El sonido que ha subido el traductor de tono es agradable y el volumen parece más alto. Esto se debe a que el oído humano es más sensible al tono alto después de que se eleva la frecuencia; una vez que se baja el tono, los graves parecen más completos y el volumen será ligeramente más bajo. El cambiador de tono utiliza circuitos electrónicos para subir y bajar la frecuencia del tono de la música. Su proceso de trabajo incluye muestreo (medición de frecuencia), separación (diferenciación de fundamental y sobretono), conversión de frecuencia (cambio de frecuencia de fundamental y sobretono), síntesis (tono en música sintética), corrección (salida según datos de cálculo) y visualización. , etc., el símbolo de la tecla descendente es b, el símbolo de la tecla ascendente es #, la música procesada por el cambiador de tono para subir o bajar la tecla y el tono grabado en la portadora original Casi no hay diferencia.
10. Procesamiento de velocidad variable
También conocido como procesamiento de expansión y compresión del tiempo de audio, es un procesamiento que cambia la velocidad de reproducción de la cinta sin cambiar el tono del sonido. Se utiliza principalmente en situaciones profesionales. Es posible extender o acortar adecuadamente el tiempo de reproducción de varios programas que se han grabado sin cambiar el timbre y el tono del sonido original, lo que proporciona un medio importante para la reproducción sincronizada en tiempo real de programas. El método de cambiar el número de revoluciones del motor se utiliza para ajustar la velocidad de reproducción y cambiar el tiempo de reproducción. Sin embargo, debido a que el cambio en la velocidad de la cinta inevitablemente hará que el tono del sonido sea más alto o más bajo, el sistema de procesamiento de velocidad variable está equipado con un circuito de conversión de frecuencia de señal, que cambiará debido al cambio de velocidad. Se restaura el cambio en el tono del sonido causado por él.
11. Transformador
Aparato eléctrico que transforma el voltaje, la corriente y la impedancia de CA. Generalmente se utiliza para la conversión de voltaje de CA o el acoplamiento entre etapas de amplificadores de audio. Durante la conexión de audio del sistema, la diafonía de ruido, la influencia mutua del equipo y la interferencia de la línea de alimentación, etc.
12. longitud de onda
La distancia recorrida por una vibración de onda de sonido una vez, la velocidad de la onda de sonido se divide por la frecuencia de la onda de sonido para calcular la longitud de onda de la onda de sonido a esa frecuencia y el efecto de la longitud de onda de la onda de sonido. Por ejemplo, solo cuando el tamaño del obstáculo es mayor que una longitud de onda de la onda de sonido, la onda de sonido se reflejará normalmente; de lo contrario, la difracción, la dispersión y otros fenómenos se agravarán, el área de sombra del sonido se hará más pequeña y el las características acústicas serán diferentes; otro ejemplo es el campo sonoro con una longitud de onda superior a 2 veces. No tiene campo lejano y el campo de sonido de menos del doble de la longitud de onda se llama campo cercano. La distribución del campo sonoro y la ley de propagación del sonido del campo lejano y del campo cercano son muy diferentes; Además, en una habitación más pequeña (en comparación con la longitud de onda), los graves no se pueden reproducir bien. Esto se debe a que el bajo tiene una longitud de onda más larga. Por lo tanto, en hogares comunes, si el volumen de la sala de escucha no es lo suficientemente grande, el efecto de graves es difícil de alcanzar el estado ideal.
13. Ecualizador paramétrico
También conocido como ecualizador paramétrico, generalmente se adjunta al mezclador un ecualizador que puede ajustar con precisión varios parámetros del ajuste de ecualización, pero también hay un ecualizador paramétrico independiente. Los parámetros ajustables incluyen banda de frecuencia (como baja, media-baja, media-alta y alta, etc.), punto de frecuencia (tipo de barrido, se puede seleccionar arbitrariamente), ganancia (atenuación de refuerzo) y factor de calidad Q (ancho de banda , con cualquier tipo ajustable) y opciones de Q alta y Q baja), etc., se utilizan generalmente para ajustar subjetivamente el sonido, y para las necesidades de creación artística, un procesamiento especial de la señal de sonido. Por ejemplo, el ecualizador paramétrico puede embellecer (incluso feo) y modificar el sonido, hacer que el estilo de sonido (o música) sea más distintivo y colorido, y lograr el efecto artístico requerido.
14, reverberación
Una vez que la fuente de sonido deja de sonar, debido a la inercia y los reflejos, el sonido no se detiene de inmediato, sino que se desintegra lentamente. En el sistema de sonido, el efecto de reverberación del sonido se puede utilizar para cambiar el proceso de reverberación del sonido y hacer que el sonido sea más completo y redondeado.
15, mal ritmo
El cambio periódico formado por la interacción de dos sonidos de diferentes frecuencias, la amplitud aumenta y disminuye periódicamente según la diferencia entre las dos frecuencias, y aparecen la modulación de amplitud del volumen del sonido y los altibajos. El mismo fenómeno existe en las señales eléctricas.
16. Inserte la conexión
Un método de conexión en el que un dispositivo periférico se conecta directamente a un dispositivo (principalmente un mezclador). La mesa de mezclas generalmente tiene una interfaz de inserción (INS). Puede utilizar el método de conexión de inserción para insertar un dispositivo periférico en un determinado canal de entrada, canal de grupo y canal principal (canal izquierdo y derecho), y procesar la señal de sonido del canal insertado por separado. La conexión enchufable se puede realizar con el núcleo junior, el método consiste en enviar la señal desde el extremo de la cabeza del núcleo junior, conectarse al extremo de entrada del dispositivo que se va a insertar y luego enviar la señal desde el extremo de salida del dispositivo al extremo del anillo del núcleo junior.
17, eco de aleteo
El fenómeno de vibración del sonido causado por múltiples reflejos de sonido entre paredes paralelas es un defecto de construcción de sonido grave, que puede causar un volumen de sonido inestable y una calidad de sonido deficiente. El método más eficaz de eliminación es evitar las paredes paralelas, utilizar materiales fuertes que absorban el sonido y tratar la superficie de la pared en una estructura de reflexión difusa desigual.
18. vibrato
Adornos musicales obtenidos mediante cambios periódicos de tono, volumen y timbre. El uso razonable del vibrato puede hacer que la música sea más hermosa y atractiva, y mejorar el atractivo del arte. En un sistema de audio profesional, los efectos se pueden utilizar para crear y fortalecer el efecto de vibrato.
19 onda ultracorta
También conocidas como ondas de muy alta frecuencia (VHF), ondas métricas (rango de longitud de onda de 1 metro a 10 metros), ondas de radio con frecuencias de 30 MHz, ancho de banda de frecuencia de transmisión e inserción, la propagación a corta distancia depende de las características de la radiación electromagnética, utilizada para Transmisión de televisión y El micrófono inalámbrico transmite señales de audio, y se utiliza una antena direccional nítida para compensar la atenuación del proceso de transmisión. En el campo del audio profesional, la estabilidad de frecuencia de los micrófonos inalámbricos de segmento V es ligeramente peor y el precio es relativamente bajo, pero es propenso a la desviación de frecuencia. Mediante diversas medidas técnicas, la estabilidad de frecuencia puede alcanzar el nivel que satisfaga las necesidades.
20, onda larga
Las ondas de radio con frecuencias que van desde los 3000 kilohercios a los 30 kilohercios se propagan principalmente en forma de ondas ionosféricas alrededor de la superficie de la tierra, con un rango de hasta miles a decenas de miles de kilómetros. Además, a distancias cortas (200 a 300 kilómetros) dentro) también se puede propagar por ondas terrestres. La intensidad del campo eléctrico de esta banda aumenta durante la noche que durante el día. Cuanto más corta sea la longitud de onda, mayor será el aumento; la influencia de la intensidad del campo eléctrico con la estación es pequeña; las condiciones de propagación se ven menos afectadas por la perturbación ionosférica y la estabilidad es buena. No habrá cambios repentinos en la intensidad de la recepción ni interrupciones repentinas de la comunicación.
21. Reserva de energía
La parte de la potencia que excede la potencia de salida mínima del amplificador de potencia requerida por el altavoz, o la potencia que alcanza el nivel máximo de presión sonora requerido. Cuanto mayor sea la reserva de energía del sistema de audio (generalmente denominados amplificadores de potencia y altavoces), más denso y completo será el sonido, más potente y más dinámica; por el contrario, al reproducir efectos de sonido potentes y abruptos, sonará ronco y apagado. En general, la potencia del amplificador de potencia debe superar 1.5 veces la potencia del altavoz, pero a veces puede llegar a 3 veces la potencia del altavoz.
22. Medio de transmisión de sonido
Se refiere al medio que puede transmitir sonido. El sonido debe transmitirse a través del medio, como gas, líquido y sólido. Las propiedades del medio, incluido su estado, temperatura, presión, etc., están estrechamente relacionadas con la velocidad y el modo de propagación de las ondas sonoras. Por ejemplo, la propagación del sonido en el gas está dominada por las características de radiación, mientras que la propagación en los sólidos está dominada por las características de conducción, y las dos características anteriores existen cuando se propaga en líquidos.
23. Ganancia de transmisión de sonido
Cuando el sistema de refuerzo de sonido utiliza un micrófono, la amplificación del sonido captado por el micrófono es un indicador importante para investigar el grado de retroalimentación del refuerzo de sonido. Cuanto mayor sea la ganancia de transmisión del sonido, menor (menor) será el silbido de retroalimentación acústica y mayor será la amplificación del sonido del micrófono. Grande, el método de cálculo es encender el volumen del micrófono al máximo (sin fenómeno de retroalimentación acústica), colocar una fuente de sonido frente al micrófono, medir el nivel de presión sonora en el campo sonoro y antes del micrófono, y restar el sonido delante del micrófono por el nivel de presión sonora en el campo sonoro El nivel de presión es la ganancia de transmisión de sonido del sistema de refuerzo de sonido. Características de la frecuencia de transmisión Las características de respuesta de frecuencia del sistema de refuerzo de sonido son las características de respuesta de frecuencia comunes de la sala y el equipo de audio. Se investiga si el sistema realmente puede reproducir la relación de volumen de sonido de cada frecuencia, es decir, la amplificación de la señal de cada frecuencia es la misma, un excelente sistema de refuerzo de sonido, No debe haber fenómeno de que algunas frecuencias son demasiado fuertes y algunas frecuencias no son suficientes. Los principales métodos para obtener buenas características de frecuencia de transmisión son: diseño de sonido razonable, método de analizador de espectro de ruido rosa para ajustar el ecualizador y el uso de altavoces con buenas características de respuesta de frecuencia para tocar.
24. Línea de transmisión
La calidad de los cables entre los dispositivos en el sistema de audio afectará directamente la calidad del sonido y la calidad de reproducción del sonido del sistema de audio. La influencia de la línea de transmisión en la señal de sonido no se limita al cátodo de corriente continua. Debido a la influencia de los parámetros de distribución, el efecto de piel, la distorsión de múltiples núcleos y otros factores, la pérdida de corrientes parásitas y la inducción electromagnética que la acompañan tendrán un cierto efecto destructivo en la calidad del sonido, lo que dará como resultado diferentes frecuencias. Cuando la señal pasa a través del cable, la reactancia catódica no es la misma y la cantidad de cambio de fase también es diferente. La influencia de la línea de transmisión en la señal de sonido depende del material conductor (como cobre, cobre libre de oxígeno, oro, aluminio, etc.), la geometría del cable (como el diámetro del cable, el número de hilos, el método de torsión, el exterior material de aislamiento del alambre) y tecnología de alambre Artesanía y muchos otros aspectos. Sobre la premisa de cumplir con los requisitos de uso, la línea de transmisión debe ser lo más corta posible y estar en buen contacto con el equipo, y prestar atención a los problemas de blindaje y antiinterferencias, y minimizar la pérdida de señal de sonido (incluida la pérdida de amplitud, frecuencia y fase). Las líneas de transmisión de uso común tienen cable blindado de audio, cable digital, cable de altavoz, etc.
25, subfrecuencia
También conocido como supergraves, generalmente se refiere a la frecuencia de graves por debajo de 100 Hz. La frecuencia sub-baja determina la plenitud del sonido, haciendo que los graves sean largos, profundos y potentes. Esta frecuencia casi no tiene sentido de localización de imagen de sonido, por lo que el cambio de posición del altavoz de frecuencia sub-baja en el campo de sonido tiene poco efecto sobre la localización de la imagen de sonido. El rango de frecuencias sub-bajas es el rango de instrumentos como el contrabajo, el bombo y el órgano, que pueden hacer que el sonido de estos instrumentos sea perfecto. Cuando los componentes de frecuencia sub-baja en el audio son insuficientes, el sonido no sonará lo suficientemente grueso y un poco demasiado delgado, pero cuando las frecuencias sub-bajas son demasiado fuertes, el sonido será turbio.
26, mono
Al igual que escuchar el sonido a través del ojo de la cerradura (efecto de ojo de cerradura), no hay sonido como un sentimiento de grupo, el sonido es pobre e insípido, delgado y superficial, incluso si tocan varios altavoces, porque no hay diferencias en el sonido, el sonido será No se puede mejorar, con la ayuda de diferentes La diferencia de volumen entre las fuentes de sonido sonará ligeramente diferente en profundidad.
2 grabaciones mono
Varios micrófonos captan respectivamente los tonos de un solo instrumento o de instrumentos agrupados y los envían al mezclador. A continuación, el mezclador sintetiza razonablemente los sonidos recogidos y se introducen en una grabadora monoaural para su grabación. Para el método de grabación inicial, es difícil realizar ajustes importantes, procesar y pulir el efecto de grabación, porque una vez que se determinan las características, la posición y la relación de mezcla de cada micrófono, el efecto de grabación no se puede cambiar básicamente y hay poco espacio. para su posterior procesamiento. En el proceso de grabación monofónica, mientras un actor cometa un error o ingrese ruido, se debe volver a grabar todo el programa o uno de los segmentos, porque la eficiencia de la grabación monofónica no es alta, el costo es alto y el no se puede garantizar la calidad. .
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