La mesa de mezclas amplifica, mezcla, distribuye, modifica la calidad del sonido y procesa los efectos de sonido de múltiples señales de entrada. Es el corazón de un sistema de sonido. La circulación sanguínea de este corazón afecta directamente la estabilidad de todo el sistema.
1. Entrada de señal
La señal de entrada del mezclador se divide aproximadamente en entrada de señal de micrófono de baja impedancia y entrada de señal de línea de alta impedancia. Cada entrada se puede considerar como una tubería de agua, es decir, si un mezclador tiene múltiples entradas de señal, es como si el agua de múltiples tuberías de agua fluyera hacia el mezclador para su procesamiento. La distinción entre baja resistencia y alta resistencia puede verse como la diferencia en la presión del agua o la velocidad del agua. Por ejemplo: el nivel de entrada de alta impedancia es alto, como si la presión del agua fuera muy alta y el flujo de agua fuera rápido, es apropiado ingresarlo directamente a la piscina del mezclador y no hay necesidad de agregar ningún enlace. en el medio para ajustar la presión del agua y el caudal de agua; pero el nivel de entrada de baja impedancia es bajo, al igual que la presión del agua es muy baja y el flujo de agua es muy lento. No es adecuado introducirlo directamente en la piscina del mezclador. Es necesario agregar una bomba a la piscina grande para dar baja impedancia y baja presión de agua. Aumenta para aumentar la velocidad del flujo de agua, por lo que el canal de entrada de baja impedancia del mezclador tiene un amplificador de circuito especial incorporado para amplificar el nivel bajo a un nivel apropiado. Todo el mundo debería comprender bien las características del uso de agua para describir señales de baja impedancia y señales de alta impedancia.
2. Ajuste de ganancia de canal
Para introducir la fuente de sonido en el mezclador, primero debemos distinguir si es de baja impedancia o alta impedancia, y luego conectarla al mezclador correctamente con un cable de señal estándar. Si desea lograr una calidad de sonido perfecta para cada fuente de audio, debe ajustarla con cuidado. La ganancia de cada canal de entrada del mezclador es muy importante y crítica, pero muchos ingenieros de sonido parecen tratar la ganancia simplemente como una perilla de volumen, lo cual es bastante incorrecto. De hecho, la ganancia se utiliza principalmente para controlar el rango dinámico de la señal de entrada. Generalmente, el rango dinámico efectivo máximo es cuando la ganancia se ajusta al máximo sin distorsión, y también es el mejor estado de efecto. Esto es más difícil de entender, pero es mejor describirlo con agua: los canales de entrada y las líneas de entrada del mezclador tendrán un ruido de fondo básico. Este ruido de fondo es como el sedimento en el fondo del río y es inevitable. Todo el mundo sabe que cuando el río no es profundo, el agua que fluye está debajo del barro y la arena. La calidad de tal agua definitivamente no es buena. Entonces, en otras palabras, si el rango dinámico de ajuste de ganancia es insuficiente, la señal de la fuente de sonido es como agua que fluye bajo el barro y la arena, y el ruido de fondo emergerá. La calidad del sonido en este momento definitivamente no es buena; por el contrario, cuando el río es profundo, el agua que fluye es relativamente clara, y la calidad del agua debe ser muy buena, es decir, el rango dinámico del ajuste de ganancia es mayor y más razonable, por lo que la calidad del sonido debe ser Muy bueno; por supuesto, si el agua es enorme, incluso la presa se lavará y se dará el fondo del río. Si se invierte, esto equivale a que la señal de nivel es demasiado grande para distorsionarse. En este momento, no hay calidad de sonido y también causará daños al equipo. Por lo tanto, la ganancia no es tan grande como sea posible y debe ser moderada y apropiada. Al autor le gustaría describir el efecto de la ganancia de esta manera, incluso los principiantes en audio deberían poder entenderlo.
3. Ajuste del grupo de ecualización de canales
Después de ajustar la ganancia, el siguiente paso es ajustar el grupo de ecualización del canal del mezclador. El orden de ajuste debe ser primero la parte de graves y luego la parte de agudos medios. Porque solo se puede garantizar que el sonido básico del sonido tenga buenos matices múltiples. Los ajustes básicos están bien para todos, aquí solo hablo de algunos aspectos técnicos.
Hoy en día, los grupos de ecualización de mezcladores profesionales generalmente tienen ajustes de selección de frecuencia. Muchos ingenieros de sonido no los utilizan de forma flexible. Es difícil explicarlos todos en detalle. Algunas cosas dependen de la habilidad personal. Solo puedo decir simplemente: Por ejemplo: se dice que cuando toco música disco, siento que el bajo no es lo suficientemente fuerte. Puede seleccionar la frecuencia de graves del grupo de ecualización de canales donde se encuentra la música disco a unos 200 Hz y luego utilizar la perilla de ajuste para aumentar moderadamente la potencia de los graves; por ejemplo, cuando el tono de los dientes de una cantante es obvio y prominente, puede elegir la frecuencia de alta frecuencia alrededor de 6000Hz y luego usar la perilla de ajuste para atenuar moderadamente el tono de los dientes, lo que reducirá el tono de los dientes de manera adecuada. Si lo usa de manera flexible, también puede usar la función de selección de frecuencia del grupo de ecualización para suprimir la retroalimentación acústica. Por ejemplo, hay un formante alrededor de 300 Hz en un salón de baile general. Esta frecuencia suele ser propensa a la retroalimentación acústica. Puede elegir la frecuencia del canal de entrada del micrófono a unos 300 Hz. , Y luego use la perilla de ajuste para moderar la atenuación, de modo que pueda reducir efectivamente la retroalimentación acústica. Por supuesto, la frecuencia de la retroalimentación acústica generada por cada campo de sonido es diferente, pero no importa qué frecuencia sea la retroalimentación acústica, se puede controlar simplemente mediante este método. Por supuesto, esto debe controlarse de manera flexible en función de la experiencia, y el campo de sonido debe ajustarse y evitarse perfectamente. La retroalimentación acústica debe ajustarse con un ecualizador multibanda o supresor de retroalimentación profesional.
Un mezclador necesita ser ajustado por el ingeniero de sonido con frecuencia es el grupo de ecualización del mezclador. A menudo veo que algunos ingenieros de sonido solo saben cómo presionar y tirar del atenuador de volumen, y son demasiado perezosos o no saben cómo ajustar la perilla de ecualización. De hecho, en uso, se puede decir que el mezclador debe ajustarse todo el tiempo.
Tomemos una canción como ejemplo: cuando un cantante sube al escenario para presentar su interpretación, necesita bajar los graves del micrófono y ajustar la reverberación a moderada o apagada, de modo que se pueda garantizar la claridad del lenguaje; cuando el cantante toca la música Cuando comience a cantar, debe aumentar los graves del micrófono, de lo contrario, el sonido parecerá delgado y, al mismo tiempo, aumentar el volumen de reverberación a un nivel adecuado; Además, para evitar que los agudos de la música se apoderen de los agudos del micrófono, puede atenuar ligeramente los agudos de la música; Al tocar, la atención del público pasará del cantante a la música, por lo que debe aumentar los agudos de la música en este momento y, al mismo tiempo, hacer que la música suene más fuerte, para que resalte la música muy bien y naturalmente, de lo contrario Ningún cambio parecerá demasiado rígido. En este momento, el volumen de la reverberación también debe reducirse, de modo que incluso si el cantante habla repentinamente durante el interludio, no habrá ruido; cuando termine el interludio de la canción y se cante el siguiente segmento, apague la música. , Atenuar los agudos de la música, aumentar el volumen del micrófono y la reverberación. En el clímax del canto final, debe subir el volumen del micrófono y luego encender el volumen de la música de bajo a alto en un instante, para crear un efecto clímax perfecto, impactante y magnífico para el final. Por supuesto que no todas las canciones son adecuadas para esta operación, así que lo que necesitas para ser un ingeniero de sonido es flexibilidad.
4. Ajuste de canal AUX
Las diversas perillas de ajuste en el mezclador son generalmente el grupo más balanceado, seguidas por la perilla AUX, el término se llama: control de envío auxiliar. Debido a su naturaleza auxiliar, muchos ingenieros de sonido no le prestaron suficiente atención y no entendieron completamente su función. Recuerdo que cuando estudiaba en el Ministerio de Radio, Cine y Televisión de Beijing en 1997, hablé sobre este profesor AUX durante dos días, pero muchos estudiantes todavía estaban confundidos. Al final, el autor realmente no pudo evitarlo. Le tomó dos minutos resolver su confusión de dos días. Después de comprender, muchos estudiantes se lamentaban de que este AUX fuera tan simple. Por supuesto, no puedo decir que el nivel del autor fuera más alto en ese momento. Maestro, es solo que el autor usó una vívida analogía: dije que, de hecho, cada canal de entrada del mezclador es como una gran tubería de agua. Una vez que el agua fluye, se divide básicamente en dos tuberías de agua principales, A y B, y un total de una carretera. La tubería de agua es: el fader de volumen de este canal del mezclador se envía a través de agrupación, etc. Todos conocen el fader de volumen del canal; la otra tubería de agua principal de B-way es: el grupo AUX, la diferencia es un mezclador La parte AUX se puede dividir en múltiples canales. Si un mezclador tiene 4 canales de AUX, es como dividir la tubería de agua principal del canal B del grupo AUX en 4 canales de tuberías de agua pequeñas y luego fluir hacia afuera, él y el fader inferior El principio es el mismo, excepto que la mayoría de los AUX los interruptores de volumen se controlan mediante perillas, y los interruptores de volumen de canal del mismo canal se controlan mediante faders, como una tubería de agua grande, incluso si está dividida en dos tuberías principales, A y B, y hay muchas tuberías de agua pequeñas debajo de ellos, pero la calidad del agua que fluye sigue siendo la misma. Así que no podemos simplemente mirar las diferencias superficiales de las cosas. De hecho, sus funciones son similares. Al ver esto, la mayoría de los principiantes en audio deberían poder entenderlo. Lo más importante es entender que la perilla de AUX es en realidad la misma que el fader de volumen del mezclador.
A continuación, hablaré sobre el uso específico del grupo AUX: generalmente, AUX se usa para conectar el efector vocal como máximo. El sonido que debe procesarse se envía al efector con el interruptor AUX correspondiente y luego fluye de regreso al efector después del procesamiento. Afinación, este es el conocimiento básico, la mayoría de los ingenieros de sonido deberían saberlo. El AUX de una mesa de mezclas grande generalmente tiene conversión pre / post fader. Cuando se establece antes del fader, el fader de volumen total debajo de este canal no puede controlar el volumen de este AUX; por el contrario, se ve afectado por el volumen total de este canal. Control del volumen. Algunas otras funciones de AUX son para monitorear o grabar. Otro uso conveniente es que los lectores también pueden usar AUX para controlar el volumen de graves de un sistema de sonido, de modo que si se necesitan más canales de graves, se puede abrir el AUX correspondiente, sin la necesidad de fuentes de sonido de gran volumen de graves, como micrófonos. , etc. El AUX correspondiente puede reducir el volumen; de lo contrario, es fácil producir retroalimentación de graves. Si comprende el principio de AUX en general, puede hacer inferencias al respecto. No diré mucho aquí.
5. Ajuste del balance de imagen y sonido
Los ingenieros de sonido generalmente entienden la imagen de sonido de un mezclador, pero muchos de ellos se entienden de manera rígida. Por ejemplo, si se introduce una señal de música estéreo de dos canales en el mezclador, la mayoría de los ingenieros de sonido girarán las perillas de sonido e imagen de estos dos canales al mezclador. Gire a la izquierda y a la derecha hasta el final, pensando que esto es "estéreo". De hecho, el sonido de estos dos canales parecerá ser muy flotante y el medio será débil y débil; si gira las perillas de panorámica hasta el centro, sentirá que los sonidos de la música son todos. Es incómodo y la amplitud del sonido no es suficiente; la mejor posición es que la perilla de panorámica del canal izquierdo se gire a la posición de las 9 en punto del reloj, y la perilla de panorámica del canal derecho se gire a la posición de las 15 en punto del reloj. La música no vibrará, el rango dinámico es amplio y la intensidad y la penetración son buenas. Puedes intentarlo con cuidado, el autor no analizará el principio, el autor solo se enfoca en la práctica. No diré mucho sobre otros aspectos de las aplicaciones de audio y video, todos son conocimientos básicos. De hecho, a menudo se considera lo más simple, pero es muy complicado cuando lo piensas.
6. Ajuste de la parte de salida principal
La parte de salida principal del mezclador se refiere al volumen del grupo y al volumen total. Por ejemplo, puede organizar la banda en 1-2 grupos; organice los micrófonos en 3-4 grupos; controle los graves a través del volumen del grupo 5-6 y controle los altavoces auxiliares a través del volumen del grupo 7-8. En resumen, hay varios mezcladores agrupados que son mejores y más fáciles de controlar. Además, el grupo puede optar por emitir la señal por separado o cambiar la señal del grupo al control de mezcla de volumen maestro del mezclador. Otros, como los faders de canal, son muy sencillos, pero los faders de volumen deben controlarse de forma flexible según la situación de cada canal de entrada. Aunque el ajuste de esta parte es sencillo pero muy importante, lo principal es observar los niveles de entrada y salida de cada señal. La señal no debe estar muy distorsionada.
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